不知道从何时起,我已经记不得日本动画男主角的名字了

2020-06-14 浏览量:746

不知道从何时起,我已经记不得日本动画男主角的名字了

想想自己那些年追过的日本动画,男主角总是给人留下深刻的印象。甚至可以说提起一部动画,我马上就想起了封面人物,而它最有代表性的角色,就是男主角。

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就彷佛说起《银魂》,我就会想到阪田银时。

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说到《一拳超人》,我就想到埼玉老师。

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说到《七龙珠》就会联想到孙悟空

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说到《钢弹》就会想到阿姆罗

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说到《灌篮高手》就会想起樱木花道一样。

那个时代的经典作品,总有一个经典的男主角撑起一片传奇。

而今年的7月新番,虽然笔者认为这季夏番有不少作品都非常出色,但是真的能让我记住男主角名字的角色,几乎没有。

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他叫什幺?

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他叫什幺?

不知道从何时起,我已经记不得日本动画男主角的名字了

他叫什幺?

你能和以前那些作品一样,流畅的说出角色全名吗?

我想一定有,但肯定也有人跟我一样说不出了。

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有些作品其实是没有男主角的。

我不是说这些作品不好,甚至我认为这些作品都很不错,各有各的特点,作为新番来说,它们各尽其责,尤其是《彼方的阿斯特拉》和《炎炎消防队》、《新石纪》都忠实还原了原作的魅力,甚至说比原作都更棒,但我已经记不住男主角们的名字。

为什幺?笔者分析有下列几个原因。

动画产量的飞速猛增

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日本自从1990年代后,启用了製作委员会的制度,电视动画的商业化越发成熟,一部作品从原作的挑选、动画化,和后期的周边贩卖、宣传,已经可以做到一气呵成。

整个产业的高度发达,也让动画的产量逐年递增。

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根据日本动画协会统计的《日本动画产业报告2018》的数据提示,随着日本动画产业的扩大,每年的作品数量都在不断增加,直到2017年才有略微回落。

但即便如此也达到了340部,比起7年前2010年这个笔者认为日本动画发展的巅峰时期,足足多出了近150部的作品!

作品数量不断增加的原因之一,一是日本动画产业需求缺口扩大的关係,不断的推出动画化,那幺原作的漫画、轻小说就有机会被更多人知道,从而提高销量。

这一点,从数据上也是可以看出的。

那幺我们在新番中不再能完全记住男主角的名字,首要原因已经明确,因为作品实在是太多了!

我记得有一年的夏天,一季就出了50部作品。这幺多作品中能记住名字的角色都不多,更别说要记住男主角们的全名了。

深刻人心的作品减少

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这一点是紧随着作品数量增加而来的副作用,俗话说「林子大了什幺鸟都有」,作品数量暴增,但资本投入和製作模式本身没有太大的变动,因此品质上就无法保证。

当劣质的作品越来越多,就等同变成赤裸裸的「原作广告」,用意只是来提高原作的销量。

在这一点上,「异世界穿越龙傲天轻改」题材尤为瞩目,不是刻意要批评,只是这类作品近年非常出色的例子真的屈指可数。

但不否认的是,他们对原作的促销作用十分显着,因此出资方和版权方肯定是不会放过这些摇钱树的。

男主角从传统的动画主角地位中淡出

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随着轻小说类作品渐渐变得热门,男主角的标籤化也十分显着,很多异世界穿越系的轻小说男主角缺乏个性,一开始就掌握了强大的力量,而且不需要太多谋略和努力,就能掌握强有力的人际关係。

因为事事都非常顺利,这让他们都如同一个模子里刻出来的那样,所以更难让人记住。

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还有,全女性角色的作品趋势也在蔓延,御宅系的文化有不少是讨好男性观众为主,当然现在迎合女性观众的动画也越来越多了。

然而像过去那样的中间路线,男主角来战斗、女主角作为男主角最重要的依靠和守护对象的「王道式」搭配也开始变少。

自从轻小说作品流行之后,男主角变得不再这幺重要,有的时候甚至会出现女主角负责战斗,男主角只是附带品般的风格。

作品的创作风格、市场的需求,都在发生变化。

结语:日本动画还需要男主角吗?

不知道从何时起,我已经记不得日本动画男主角的名字了

虽然答案是肯定的,但也不得不否定,现在动画的针对性越来越明确,从广义的题材上来吸引大众观看的作品变少了,基本上很多作品都是完全针对针特定对象。

笔者曾经观察过近几个月日本的动画电影和剧场版的市场,几乎每个月都会有一部女性向的动画剧场版上映,这在10年前应该是难以想像的。

很多动画完全针对女性观众製作,满足宅女的需求,角色几乎清一色都为男性,这也并非无法理解。

但这些作品中的男主角,已经和我们当年看动画时的男主角,不是同一个含义了。

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